حصار قلعة تيميشوارا

مصدر هاتين اللوحتين كتاب صغير بالفارسية جاء فيه سرد أحداث حملة المجر ما بين 1551-1552. نُسخ في إسطنبول على يد خطاط من شيراز في حين يبقى مؤلّفه مجهولا. لكن تشابه بعض المقاطع فيه مع ما ورد في كتاب سليمان "سليمان نامه" لمؤرّخ القصر "عارفي" يبعث على الاعتقاد أنّه هو المؤلف. تروي الثلاثون صفحة المزيّنة بسبع لوحات دور صوكولو محمد باشا، بايلرباي[1] روميليا، الذي أوكلت له مهمّة غزو منطقة تيميشوارا.

في عام 1551، تخوض الإمبراطورية العثمانية المتّسعة على أكثر من جبهة في العديد من الحملات في كلّ من إيران والمجر. وبعد الإستيلاء على عدّة قلاع[2]، تمكّن صوكولو وجيشه من محاصرة منطقة تيميشوارا، غير أنّ حلول الشتاء أرغمهم على هجرة الموقع. ويعود الحصار عام 1552 مع الوزير الثاني قره أحمد  باشاصوكولو من الاستيلاء على المنطقة كلّها. الذي تمكّن بمعيّة القائد

يحتوي هذان الرسمان اللذان يسردان أحداث الحصار على خراطيش تفسيريّة للمشهد : " حجر (قذيفة مدفع) تدوي كالرعد يليه البرق وتروي الأرض بالدماء. بلغت رأس جواد الوزير فحطّمته"، " انهار الجواد من تحت أقدام الوزير ساقيا الأرض بدمائه ". تجد هذه الأبيات الشعرية تفسيرا في مصدر تركي آخر اهتمّ بوصف ذات المعركة وأفاد أنّ صوكولو الذي استولى على أحد القصور قد استهدفته يوما مدافع المسيحيّين، وأنّه نجى بأعجوبة لأنّ القذيفة نالت من جواده عوضا عنه.

تبدو الصفحة r° 19 مقسّمة إلى ثلاثة أجزاء : يشمل الجزء السفلي مشهد المعركة والجزء الأوسط الخنادق والخراطيش والجزء العلوي الحصن.

يدور مشهد المعركة في مستويين : في المستوى الأول، نرى الفارس التركي وهو يخترق برمحه فارس مجري ليسقطه من على جواده وإلى جانبه ترى مسيحياّ ملقى على الأرض، ضُرب عنقه، وجريحا مسلما. أما في المستوى الثاني، يستلقي جواد الوزير الثاني المضروب العنق ، وترى هذا الأخير متّجها والقوس في يده نحو مطيّة أخرى مسرجة بالذهب يستلمها من أحد المحاربين.

إنّ الجزء العلوي للصورة يطابق التصوير التقليدي العثماني للمدن. وإذا كانت غرابة الأبعاد وتفاوت المقاسات واضحة في هذه الرسوم ، فالاهتمام بالدقائق والتفاصيل جليّ كذلك. ولا يزال المدفع الذي أصاب الحصان ينفث نارا، ولا تزال العساكر تترصّد من أعالي الأسوار  المشرفة على الخنادق حيث تطفو السفن[3].

نجد في الصفحة v° 18 ، ذات التركيب المحوري الذي تغلب فيه ملامح الشجرة، وصفا للمخيّم العثماني. في الوسط، تكشف خيمة أحمد باشا المفتوحة على كرسي العرش المحلّى بثلاث بجعات. تحيط به خيم صغيرة ومجموعة من الأشخاص يتبادلون الحديث تعكس رأسياتهم المختلفة مراتبهم الاجتماعية.

 كما نرى خلف  التلة، وعلى خلفية لازوردية تُذكر بألوان الخيمة الرئيسية، مجموعتين من المحاربين، تفصل بينهما الشجرة، يتأهبان للذهاب للمعركة.

إنّ الدّقة التي جعلت بها الأزياء والأسلحة والسروج بالإضافة إلى تفاصيل القلعة (سقوف من القرميد، أبواب، فتحات، جدران) تعكس الطابع الوثائقي والطوبوغرافي لهذه الرسومات. وإثبات صحّة هذه التفاصيل يتطلّب معرفة جيّدة للعالم الغربي والمسيحي.

ونحن نعلم أنّ حرفيين من المجر قد أتوا للعمل في ورشات توب كابي إذ شاركوا في رسم اللوحات التي تعيد أخبار هذه الغزوة؛ كما تشهد بعض المنجزات على المعرفة الجيدة  للرسم الغربي. ولابد من الإشارة أيضاً إلى أهمية هذه الورشات وثراء المكتبة التي كانت توفّر للفنانين  الورق المقوّى والنماذج والوثائق القيّمة الضرورية لإنجاز الرسوم التاريخية  التي لا تزال إلى يومنا هذا مصدرا ثريّا لمعرفة العالم الغربي.

  [2] قلاع بيس، بيسكيريك، كسناد ولبيي.

[3]  "سليمان نامه" للمؤلف "عرافي" (1558) يعرض فيه صورة تزينيه لنفس المشهد (f. 533a) والتي نظّمت على مستويين فقط مع بروز أقوى لمشهد الحصان المقطوع الرقبة. نجد نفس التدقيق في عرض التفاصيل