مقبرة مجمع السليمانية

تقع مقبرة مسجد سليمان خلف جدار القبلة، في حديقة مسيجة بسور تتخلله نوافذ مستطيلة. من بين العديد من القبور والشواهد المؤرّخة في فترات مختلفة تبرز أضرحة سليمان وزوجته حورم سلطان، المعروفة في الغرب باسم روكسلان (Roxelane). ندخل إلى المقبرة من خلال بابين حيث نجد مسلكين يؤديّان إلى القبور. كما نجد من الناحية الجنوبية مسكن الحارس، وطاولة مائلة مخصّصة للنصب التذكارية وُضعت عند أحد المدخلين. يعكس هذان المقامان اللذان بُنيا وفقاً لمخطّطات سنان، تهييئات مماثلة. فالغرفة المثمنة الزوايا الواقعة تحت القبّة تستنسخ أحد الأساليب المعمارية المعروفة منذ بداية العمارة الإسلامية[1].

غالباً ما تكون القاعة المقبّبة مربعة الشكل كما نراه في العمارة السامانية[2] والفاطمية[3] والمغاربية. وإذا كانت بعض الأضرحة في إيران والأناضول السلجوقية تخضع لهذا المخطّط[4] فمعظمها عبارة عن أبراج تحت قباب وتحت أسقف مخروطية[5]. تستعمل العمارة الجنائزية العثمانية للقرن الخامس عشر مباني مثمّنة الأضلاع تحت قباب منذ فترة بايزيد الأوّل ( بورصة، 1406) حيث نجد الرواق المرتفع من الجهة الأمامية. يبدي ضريح مراد الثاني (إدرنة، 1451) ترتيبات مماثلة.

إنّ قبر السلطان الذي لم تنته أشغال بنائه عند وفاته عام 1566 تولّى استكماله ابنه سليم الثاني. زُوّد المبنى بباحة يرتكز سقفها على أعمدة من العصور القديمة من الرخام تحمل ثلاث بوائك.

يسبق المدخل إفريز معلّى من الخشب الملوّن[6] تحمله بائكة ذات خمس فتحات. زيّنت  جدران الباحة بمأطورات من بلاطات إزنيق المزخرفة بالأوراق والأزهار المركّبة التي جاء تنظيمها وفق تركيبة تكون فيها الجامة المتعدّدة الفصوص مركزية. تبرز الألوان الفاخرة من أحمر وأخضر وأزرق من الأرضية البيضاء ويعتبر هذا الملون والطراز من خصوصيّات منتوجات إزنيق لمنتصف القرن السادس عشر[7]. تتخلّل المستوى العلوي للمبنى فتحات منتظمة ثلاث بثلاث ومحاطة بعقد منكسر.

يوجد في الداخل، ومن بين أشياء أخرى، نصبا تذكاريّا من الخشب. الزخرفة هنا معاصرة تضمّ تلبيسات خزفيّة من إزنيق كما سبق أن استعملت في ضريح شاه ذاده (1543) وتزين أيضا مثلثات القبة والشرائط الخزفية بزخرفها الكتابي والمأطورات الحجرية الشبيهة بالرخام والزجاجيّات التي تسمح بمرور الضوء من الأعلى والبلاطات الخزفية ذات الزخارف الرخامية[8] في الأجزاء السفلى. نجد نفس هذه العناصر في العديد من المباني الكلاسيكية العثمانية من بينها المسجد المجاور.

إن قبر روكسلان هو القبر الأكثر تواضعا[9]، حيث جعلت الفتحات وفق وتيرة مبسّطة، ولا يظهر التثليث الموجود في قبر السلطان إلاّ في الكنّة.

دُعّم المدخل بمأطورات من تلبيسات خزفية وزُينت بالأشجار المزهرة سنجدها لاحقا في ضريح سليم الثاني (إسطنبول، 1576-1577).

وفي الداخل، تتميز القاعة المكسورة الزوايا بتناوب النوافذ والمشكوات المثلثة المقرنصة والمزيّنة بمأطورات من بلاط إزنيق (لوحات الجبهة وخراطيش على مستوى النوافذ والتأطير والداخل وركنيّات على مستوى المشكوات).

أمّا الزخرف الذي يسيطر عليه اللون الأزرق الغامق والأزرق الفيروزي والأحمر فهو أكثر تأنّثا من قرينه بالقبر المجاور. وهناك أشجار مزهرة تشغل الركنيّات. كما توجد هذه الأشكال الزخرفية في جوف المنبر في مسجد رستم باشا (إسطنبول، 1561-1563). ويعلو هذا المستوى الأوّل شريطا من بلاط إزنيق يضفي على المجموعة تناسقا متميّزا. بينما يوجد في الوسط، فوق إحدى المنصّات وضمن أشياء أخرى، نصبا تذكارياّ للسلطانة تحميه مصطبة خشبيّة.

  [2]  ضريح "ساماني"، بوخارى، أوزبكستان، بداية القرن العاشر.

         [3]  أضرحة مقبرة أسوان، مصر، القرن الثاني عشر.

          [4]  ضريح سنجر، مرڤ، تركمنستان، القرن الثاني عشر.

           [5]  ضريح دونير (Türbe Doner)، قيصرى، الأناضول، 1275.

[6]  كان ضريح مراد الثاني بالمورادية،  بروس، 1426-1428، يحتوي على نفس الإفرير من الخشب الملوّن.

[7]  صحن، خزف سيليسي ذو زخرفة ملوّنة على "بطانة" سيليسية، تحت طلاء شفاف، إزنيق، تركيا، سنوات 1560، أكسفورد، متحف أشموليان، رقم الجرد K.3267

[8]  هذا الزخرف المستوحى من الورق الرخامي، استعمل كذلك، ولو بندرة، على القطع الفخارية. أنظر الإبريق ذو الزخرفة الرخاميّة، تركيا، 1565-1600، باريس، متحف اللوڤر، رقم الجرد : 1207 MAO

[9]  يشبه ضريح سليم الثاني (إسطنبول حوالي 1577، الذي احتفظ بإحدى مأطورات زخرفته الخارجية بمتحف اللوڤر: مأطورة ضريح سليم الثاني، تركيا، إزنيق، حوالي 1577، خزف سيلسي، زخرفة ملونة على طبقة سيليسية أو تحت طلاء شفاف، باريس، متحف اللوڤر، رقم الجرد : 265-2/3919 OA.