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Panel con decoración epigráfica
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- Título / Denominación : Panel con decoración epigráfica
- Lugar de producción : Túnez, Túnez, Qallaline, taller Khimiri
- Lugar de hallazgo : Túnez
- Fecha / Periodo : Siglo XIX, 1216 H. / 1801 J.C.
- Material y técnica : Cerámica de pasta arcillosa, decoración pintada sobre vidriado opaco
- Dimensiones : Altura: 165 cm; anchura: 90 cm
- Ciudad de conservación : Túnez
- Lugar de conservación : Museo del Bardo
- Inscripción :
Poema en grafía naskhi: «En nombre de Alá, clemente y misericordioso/esta morada irradia alegría/y alegra a quienes la miran/la buena fortuna está inscrita en su umbral/franqueadlo con toda tranquilidad».
Este panel contiene una decoración de inspiración turca y andaluza al mismo tiempo. En un mihrab formado por un arco quebrado sostenido por dos pequeñas columnas, vemos un texto redactado en estilo cursivo, distribuido en cinco cartuchos polilobulados y superpuestos. En él se da la bienvenida y la bendición a todos los que franqueen el umbral de la morada donde está instalado el panel. Encima del texto piadoso, justo debajo del arco, hay un dibujo estilizado de una mezquita, trazado sobre una superficie plana carente de toda perspectiva. De este edificio de tipo otomano sólo se han trazado una cúpula central flanqueada por dos alminares y pequeñas cúpulas. Los bordes están decorados con ramos en flor. La obra está firmada Khimiri.
Este objeto ilustra muy bien la influencia otomana en el arte de Ifriquiya, visible concretamente en la utilización del mihrab como marco y de una mezquita con cúpula central y alminares circulares que responde al prototipo otomano.
La decoración epigráfica, muy particular, es característica de los talleres Khimiri. En el Museo del Bardo se conservan actualmente tres prototipos similares. Las colecciones del Museo del quai Branly, en París[1], contienen otro, con distinta decoración y procedente del mismo taller. Estos grandes paneles servían, sin duda, para revestir las paredes de las casas, palacios o edificios tunecinos. En el mausoleo de Sidi Mehrez todavía subsiste un ejemplar fabricado en 1805. Llegaron hasta Argelia: el castillo de Hidra, en Argel, luce un ejemplar parecido, formado por cincuenta azulejos. Estos paneles se difundieron también por Libia. Los encontramos en varios edificios, por ejemplo en la mezquita Mustapha Gorgi (1834) y en varias moradas tripolitanas, como la de “Beït Moceen”: el de esta última data de 1813 y tiene la particularidad de ser el primero que contiene el nombre completo del ceramista: al-Ustah Yussif al-Khimiri. La pasión por estas obras se difundió hasta Egipto, donde encontramos muestras en la mezquita y el mausoleo de Muhammad Abu Adh-Dhahab, edificados en 1774. Parece que este tipo de cerámica fue exportado hacia los países de la orilla sur del Mediterráneo occidental, con excepción de Marruecos, y hacia países europeos como Italia y Francia[2].
[1] Panel de revestimiento mural, Túnez, Qallaline, taller Khmiri, cerámica arcillosa con decoración pintada sobre vidriado opaco, París, Museo du quai Branly, inv. 74.1962.0.824.
[2] Couleurs de Tunisie 25 siècles de céramique, 1994, p. 191, 255.
Daoulatli, A., Poteries et céramiques tunisiennes, Tunis, INAA, 1979, p. 64-65.
Louhichi, A., De Raqqada à Qallaline (900-1900), Nabeul, Néapolis Céram, 2000, p. 87.
Couleurs de Tunisie, 25 siècles de céramique, (cat. exp., Paris, Institut du monde arabe, 1994), Paris, IMA, Adam Biro, 1994, p. 249, n° 204.
Degeorge, G., Porter, Y., L’art de la céramique dans l’architecture musulmane, Paris, Flammarion, 2001.
Mawsu'at al-Athar al-Islamiyya fi Libya, Service des Antiquités et Jamiyat ad-Dawa al-Islamiyya al-Alamiyya, Tripoli, 1989, t. II, p. 43.
Romanelli, P., « Vichie case arabi di Tripoli », in Architectura e arte decorative, I, Roma, Casa Editrice D'Arte Besette e Tuminelli, 1923.
Skik, K., Musée du Bardo, Département musulman, Tunis, INA, 1974.
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