أسد له ذنب ذو مفاصل

يتكئ هذا الحيوان الضاري المؤسلب جدا، على قدميه الخلفيتين والمنحنيتين بعض الشيء. ويبسطَ قدميه الأماميتين وهما صغيرتان وقويتان، على نفس خط انحنائه. وهو يفتح فمه واسعاً على شكل فوهة سبيل. هذه الوظيفة تتأكد من خلال ثقب تحت بطنه. كما تم تخفيف انحناء الجسم إلى الوراء بواسطة تزويده بذنب مزين بزهرات عند طرفه ويحمل عدة مفاصل. أما جسمه فهو مطلي بزخارف منقوشة بدقة ولبدته مؤلفة من حلقات متوازية. أقدامه مغطاة بعدة دوائر وبراعم وجانباه يحملان نقشاً كتابيا. أما عيناه اللوزيتان فهما مصورتان بشكل ناتئ على غرار قوس الحاجب الذي يرسم حول الرأس دائرة كاملة.

تم اكتشاف هذه التحفة الفنية في القرن التاسع عشر في مونزون دي كامبوس، في قصر قرب بالنسيا استعاده المسيحيون منذ القرن الحادي عشر. وهي تثير العديد من التساؤلات بخصوص وظيفتها: أهي جزء من سبيل أو مبخرة ؟ كما يتساءلون عن تاريخ إنجازها: القرن الثاني عشر أو في قرن لاحق ؟ شُبهت هذه التحفة بتمثال فاطمي صغير يصور أسداً له فم على شكل قارورة ، تم تنفيذه في مصر بين القرن الحادي عشر والقرن الثاني عشر.

لكن أسد مونزون الذي يتمتع بشكل مغاير، لديه صفات أكثر تشابهاً مع التحف البرونزية الخاصة بخلافة قرطبة (929 – 1031)، مثل العين اللوزية الشكل، والزخارف المشكلة من حلى معمارية على شكل أغصان تحمل عدة براعم عند أطرافها (والتي تم استخدامها سابقاً في الرسوم الجدارية الخاصة بالقصور الأموية في سوريا والأردن ) والتوازن بين جسم الحيوان والزخرفة المنقوشة عليه. كما أن تنفيذ هذه التحفة التي تنقصها اللمسات الأخيرة على عكس التحف البرونزية المنفذة في "مشاغل قرطبة الملكية"، على حد قول المؤرخ المقري (1577 – 1632)، ربما تشير إلى أن التحفة هي أقدم مما تصورنا، عند بداية القرن الثاني عشر مثلاً ؟

من المحتمل أن أسد مونزون كان يستخدم كفوهة سبيل بفضل فمه الكبير. أما فيما يتعلق بالأيل البرونزي من مدينة الزهراء (بعد 936) والذي يحتفظ به في متحف قرطبة للآثار، كانت المياه تمر عبر قناة في القاعدة البصلية الشكل ومن ثم إلى داخل أقدام الحيوان لتنبثق من فمه . أما الأسد الذي يُحتفظ به في متحف كاسيل، فله أنبوب يخرج من فمه.

كانت كل هذه الأعمال الفنية تشكل تحفاً استخدمت في الزخارف المعمارية في القصور، لذا كانت في أغلب الأحيان مستوحاة من نماذج شرقية لم تقلها روعة. ولكن تجدر الإشارة إلى أنه لم يحتفظ بأي حيوان ذي حجم كبير من الشرق العباسي، إلا بحصان مسرج مصغر وبضعة عصافير بحجمها الطبيعي . يبدو أن هذا النوع من الإنتاج الفني قد توقف في إسبانيا الإسلامية في القرن الثاني عشر إلا أنه عرف ازدهاراً مستمراً في العراق السلجوقية وكانت له أصداء مماثلة في النحاسيات وأعمال الصياغة الجرمانية. نذكر مثلاً أسداً صغيراً من البرونز الذهبي، أنتج في ألمانياً في القرن الثالث عشر وله عمود فقري ذو مقبض مع أنبوب قصير يخرج من فمه . وهناك أسد آخر من المنشأ نفسه، يحتفظ به في متحف هامبورغ. وتعتبر هذه الأباريق التي تحمل في رأسها تماثيل صغيرة وريثة الآنية ذي الأشكال حيوانية التي تم إنتاجها في مشاغل الأندلس والشرق الأوسط.

[1]  القاهرة، متحف الفن الإسلامي، البيان رقم 43505

[2] في عمان مثلاً، على إناء للزينة في دار العمارة.

[3]  قرطبة، متحف الآثار، البيان رقم 500

[4]  الحصان والعصافير محفوظة على التوالي في متحف ليرميتاج في سانت بطرس بورغ ومتحف كونست للفن الإسلامي في برلين.

[5]  متحف الميتروبوليتان في نيويورك