توندينو بصورة الفتى

نصفية جانبية لذكر رأسه مكسو بقبّعة ذات ريش تشكّل الموضوع الرئيسي لهذا التوندينو[1]. تأخذ النصفية مكانها وسط بيئة طبيعية تمثّلها سبع رابيات صغيرة تحتوي إحداهن على كنيسة. يتكوّن زخرف الجانب الداخلي العريض من أرضية ذات أشكال متداخلة تبرز منها ثمان هالات محجوزة نُفذت بتقنية الحجز (أماكن خالية من الطلاء) تحتوي كلّ واحدة منها على باقة من خمسة براعم من الخزامى تنبعث من إحدى الزهرات.

أمّا الشكل وهو عبارة عن صحن ذي قاع مقعر صغير تحيط به شفة عريضة استثنائيّة، فهو من وحي إيطالي[2] . انتشر استعمال التندينو في تركيا العثمانية انطلاقا من سنوات 1520 ونُفذت عليه أنواع مختلفة من الزخرفة[3].

إنّ التقنية المستعملة ترمز إلى منتجات مشاغل إزنيق منذ بداية القرن السادس عشر. وبما أنّها  تتميّز باستعمال كمية هامّة من مسحوق الزجاج الرصاصي داخل العجينة والبطانة والطلاء فهي تعرف بميزاتها التقنية والجمالية العالية حتّى في المناطق الغربية للحوض المتوسّط. تثبت بعض المصادر التاريخية أنّ الخزفيات العثمانية المستوردة بكثرة في البندقية كانت تستعمل كنماذج في إنتاج القطع الخزفية الفينيسية alla porcellana و candiane[4].. ففي عام 1518، طلب ليوناردو بيرنجر الموافقة لإنتاج ذلك النوع من الخزفيات بالبندقية:.[5]"منتوجات جيدة ورائعة للخزف الصيني كتلك المصنعة في المشرق وهي شفافة"

 تتميّز منتوجات إزنيق لأواخر الربع الأوّل من القرن السادس عشر بالنموذج الملوّن، الذي يبرز فيه خاصة اللون الأخضر الزيزفوني. ولعلّى أصدق مثال[6] عن ذلك الصحون الكبيرة ذات الحواف المجوّفة وزخارف ساز.

والتشابكات الموجودة على الشفة الداخلية ينبغي تقريبها من زخرفة الخزفيات الصينية لعهد مينغ التي ثبت وجودها بتركيا العثمانية منذ أواخر القرن الخامس عشر، وهذا يعكس حركات تصدير مثل هذه القطع إلى غاية البلاطات التيمورية بإيران وتركيا العثمانية. ويوجد صحنان من نوع توندينو بمتحف إكوان[7] يبديان زخرفا مماثلا تماما. تتناوب الهالات مع مجموعتين من ثلاثة نقود ذهبية وهو شكل مستوحى من السنتيماني البوذي والهندوسي. وإذا كانت وظيفته تعويذية وقائية في الأصل، فإنّه أعيد استعماله في الخزف والقماش لمحاسنه الزخرفية، حيث نلاحظ كثرة استعمال الهالات والباقات في الخزف وباقي الفنون التزيينية العثمانية. ويسمح التبسيط في معالجتهم بتقريبهم من فنّ النسيج[8].

بينما تعد أرضية التندينو مناقضة لأصول الإنتاج العثماني، ووجود هذا الرجل التركي أو على الأقلّ المتحلّي بلباس تركي داخل هذا الديكور الطبيعي من الأمور الغريبة. واللمسات الخاطفة التي أنجزت بها ملامح الطبيعة زادتها حيويّة وواقعية. ورسم المبنى ذو الناقوس بطريقة جدّ تصويرية تذكّر كثيرا بالعمارات الإسلامية الصغيرة المرسومة على قلّة خزفية من [9]Cinili Kiosk . لكن، على عكس هذا المنظر المختزل إلى الغاية، نلاحظ أنّ الفنّان الذي رسم الفتى كان ينزع نوعا ما إلى الطبيعية، إذ جعل بعض التفاصيل الحيّة تظهر (جوزة العنق، وضعية الحاجب، تفاصيل تسريحة الشعر): تأثير الميوليق الإيطالي للقرن السادس عشر واضح[10]. كما نرى الوضعية الجانبية في فنّ الجامات[11] (الميداليات) على يد جنتيل بلليني المصوّر الرسمي للملكة المبعوث إلى بلاط محمد الثاني ما ين 1479 و1481 . وتعدّ هذه الصورة الشخصية نموذجا لازدهار هذا النوع من الفنون وشيوعه في البلاط العثماني منذ بداية القرن السادس عشر.

ويبقى التصوير الشخصي نادرا في الخزف العثماني وهذا ما يجعل هذه القطعة فريدة. وهي تعكس من جهة أخرى وجود تبادلات فنية بين تركيا وإيطاليا في غضون القرن السادس عشر.

[2] توندينو بصورة Frederic II de Montefeltre, duc d'Urbin، حسب ميدالية ل Pietro Torregiani، 1530-1540 ، Gubbio (Ombrie, Italie)، بلاطة من الخزف البريقي، باريس، متحف اللوفر، الجرد . MR 2286.

[3]  مثلا التندينو ذو الزخارف الحلزونية، تركيا، إزنيق، 1530-1540 ، ليون، متحف الفنون الجميلة، D 167.، أنظر كذلك Atasoy et Raby, 1990, p. 119.

[4]  الصحن ذو الغصنيات alla porcellana، فينيسيا، 1540-1550 ، برلين، Fioritura collection, Heinz & Jertha Kuckei  ؛ صحن غامق candiane.، Padoue, 1613, Musei Civici.

[5]  وفقا لأعمال Lane, A., La porcellana Italiana, Florence, 1963.

[6]  الصحن ذو الطاووس، تركيا، إزنيق، 1540-1555، باريس، متحف اللوفر، الجرد K 3449

[7]  إكوان، المتحف الوطني للنهضة، الجرد E.CI.7711 et E.CI.7712.

[8]  قماش ذو هالات مزهرّة، تركيا، القرن السادس عشر، فرسوفيا، Muzeum Narodowe, inv. SZT 1442/127082.

[9]  قلّة بالأزرق والأبيض، تركيا، إزنيق، الربع الأول من القرن السادس عشر، إسطنبول، Cinili Kiosk، الجرد 7591

[10]  أنظر مثلا tondino de Cafaggiolo,، لندن، Victoria and Albert Museum, inv. 5763-1859.

[11]  جامات من البرونز المصبوب ل Bartolomeo Bellano ، إسطنبول، آخر 1479- أوّل1480 ، لندن، British Museum (inv. CM 1883.3-3.1)، و فينيسيا، Galleria G. Franchetti alla Ca’d’Oro, inv. ME 88.