ميناء "ليبانت" Lepante

تمثل هذه اللوحة الكبيرة المقاس مدينة ليبانت (Lepante)، وهي ميناء يقع في خليج كورينت (اليونان) الذي احتلّه العثمانيون سنة 1499 على عهد "بايزيد الثاني" (1481-1512). صُوّرت البيئة الطبيعية الجبلية برسم صخور عديدة تتخلّلها نباتات رقيقة ذات زهور حمراء.

تحتمي المدينة المحاطة بالأسوار، بالخنادق وهي تطلّ على البحر من خلال الميناء المحصّن أيضا، ونجد العديد من الأحياء التي أضيفت لها نقوش تدلّ على أسمائها. يمكن ملاحظة حي "إيكسفولي" ببيوته الحمراء إلى يسار السور أو كذلك "بيوت الزهّاد المتصوّفين" إلى يمين المدينة. شيّدت الحصون المصوّرة إلى جانبي الخليج من طرف قاسم باي، أحد وزراء سليمان و حاكم "موريه" إلى غاية 1541. على يمين البيان، يمكن ملاحظة شبكة من القنوات والسدود والطواحين المستعملة في ريّ هذه المنطقة الزراعيّة (الكروم) والحرفيّة (المدابغ).

 أما المراكب التي نراها داخل الخليج فهي مطابقة لمراكب الأسطول العثماني للقرن السادس عشر الذي لعب دوراً هاما في النزاعات من أجل السيطرة على البحر الأبيض المتوسّط. تظهر السفن ذاتها وسط مراكب أخرى من خلال مناظر لاسطنبول أنجزها فنّانون أوروبيّون في أثناء زيارتهم لعاصمة العثمانيّين[1]. وهناك سفن من صنف آخر أي السفن ذات الأشرعة اللاّتينية، حُلّيت بخزفيات إزنيق من النصف الثاني للقرنين السادس والسابع عشر[2]. وفي 1571، واجهت السفن التركيّة الأسطول الذي كوّنه الحلف المقدّس، أثناء معركة ليبانت البحريّة المشهورة. وعليه، جاء تخليد هذه الحلقة الجوهريّة التي وقّعت نهاية الزحف العثماني على البحر المتوسط على يد العديد من الفنّانين الإيطاليّين وخاصة منهم الرسام "فيرونيز"[3].

إذا كان تصوير المحيط الطبيعي يُبرز الإطار الجبلي من جهة ووجود فضاءات مزروعة من جهة أخرى، فإنّه لا يخلو من قواعد الرّسم التي يطغى فيها الجانب الزخرفي بكلّ وضوح على المنظر الواقعي. والصخور التي تحيط بالمدينة وباقة النباتات الصغيرة هي موروثات من فنّ الرسم الإيراني الذي يعزى تأثيره في تركيا العثمانية إلى قدوم فنّانين إيرانيّين إلى إسطنبول منذ [4]1514 (عقب انتصار العثمانيين على الصفويين بشلديران) ثمّ تأثير الرسم الصفوي لشيراز في سنوات 1520 الذي جاء بطراز أكثر واقعية لم يزل الجانب الزخرفي فيه حاضراً بقوة.

إنّ البحث عن الحقيقة الوثائقية والاهتمام بدقائق الأمور والمعلومات الدقيقة التي توفرّها الملاحظات المكتوبة كلّها عناصر تعكس استحسان العثمانيين وميلهم لتصوير التاريخ المعاصر. ويتجسّد هذا الاهتمام من خلال المؤلّفات العديدة المخصّصة للحكم الملكي التي رُسم فيها الكثير من المدن[5].

كانت هذه القصص أو الروايات المزيّنة بالرسوم من تأليف شخصيّات معروفة أمثال "متراكسي نصوح" الذي أنجز بدوره منظرا لميناء "ليبانت"  Lépante في كتاب "تاريخ السلطان بايزيد"[6].

يندرج هذا الإنتاج التصويري ذو الطابع الوثائقي والطبوغرافي ضمن تيّار أوسع لمعرفة العالم يتجلى في تطوّر الخرائط التي أنجز أميرال الأسطول العثماني [7]"بير ريّس" نماذج منها في "كتاب البحرية".

وعليه، يمكننا القول أنّ الأمبراطورية العثمانيّة بكونها قوّة اقتصاديّة وسياسيّة عظمى في الحوض المتوسّطي قد عكفت طوال القرن السادس عشر على تطوير المعارف الجغرافية والطبوغرافية العالمية وهي حركة بدأت تنمو حتّى في أمبراطوريات الغرب[8].

[2]  الصحن ذو الزورق، تركيا، إزنيق، أواخر القرن السادس عشر، خزف سيليسي ذو زخرف ملوّن على بطانة سيلسية وتحت طلاء مرصّص، كبنهاغن، دافيدس ساملينغ، الجرد. 24/1975 .

 [3]  بول فيرونيز، La bataille de Lépante ، البندقيّة، 1572، زيت على القماش، البندقيّة، Gallerie dell’ Accademia .

[4]  كان رئيس الورشة الملكيّة للرسم (نقّاش خان) آنذاك إيرانيّا.

[5]  منظر لمرسى مدينة "نيس"، Süleymanname, Matrakci Nasuh ، تركيا، حوالي 1545 ، إسطنبول، مكتبة متحف توبكابي الملكي، الجرد. H.1608, f. 27v°-28r

[6] منظر ليبانت، Tarih-i Sultan Bayezid, Matrakci Nasuh ، ، تركيا، حوالي 1540 ، إسطنبول، مكتبة متحف توبكابي الملكي، الجرد. . R. 1272, f. 21b-22a

[7]  خريطة العالم حسب بير رئيس ، حبر وألوان على جلد الغزال، تركيا، 1513، إسطنبول، مكتبة متحف توبكابي الملكي، الجرد. R. 1633 mük.

[8]  هكذا وفي سياق اكتشاف أمريكا، تمكّن الرحّالة جيوفاني دا فيرازانو الذي كان آنذاك أي سنة 1524 في خدمة فرانسيس الأوّل، من إنجاز أوّل خارطة للسّاحل الشرقي الأمريكي .