جرة كبيرة زُخرفت بغزلان

كانت هذه الجرة الكبيرة، التي زُخرفت بغزلان، موضوعة أساساً في زاوية من قبة القربى (تسمى اليوم قاعة الأختين) في قصر بني نصر،  قصر الحمراء في غرناطة، ومنها انتقلت إلى قاعة الملوك قبل أن تُدرج ضمن مجموعات متحف الحمراء في الأربعينات من القرن المنصرم.

تسمح الصفات المميزة لهذه القطعة بتحديد تاريخ صنعها بالحقبة الثانية من عهد محمد الخامس (1362 – 1391).

ينتصب البدن البيضاوي على قاعدة مسطحة صغيرة للغاية، ويعلوه عنق مرتفع مخروطي الشكل ذو فم مثمّن الزوايا وشفتين متسعتين. ويستند إلى الكتف مقبضان اتّخذا شكل جناحَين، فَقَد أحدهما جزءاً منه.

يمتد في وسط البدن إفريز من النقوش الكتابية بالخط العادي. وزُيِّن الجزء الأسفل بأربع هالات تحوي أشكالاً نباتية، وتتناوب هذه الهالات مع أربع "أشجار" كبيرة يحيط بها إكليل مؤلف من وريقات على شكل أنصاف سعيفات. وفي الداخل، أدعية كُتبت بالخط العادي على خلفية أزهار. أما المساحة التي تركت فارغة بين المثلثات والهالات فتشغلها شماريخ زهرية جميلة جداً ذات بريق معدني.

على الواجهة الأساسية، على الكتف وداخل قويسة مصنوعة من ملتقى سعفتَين، تتواجه غزالتان يفصل بينهما محور نباتي صغير، وترفع كل واحدة منهما ساقاً أمامية، مما يضفي على مجمل النقش حركة أنيقة. وتمتد على المقبضَين زخارف عربية يحيط بها شريط من النقوش الكتابية.

أما من الجهة الأخرى، فيحوي شكل القوس الأضيق المؤلف من سعف أشكالاً نباتية تمتد بشكل حلزوني وتتمحور حول سعيفة معكوسة. وتتواجه غزالتان من جهتَي هذا القوس. هنا تمت معالجة ألوان الزخرفة بشكل معاكس للزخرفة المستخدمة على الجهة الأخرى : فلم يعد لون الغزالتين أبيض على خلفية زرقاء مزينة بزخرفات عربية مذهّبة، بل أزرق على خلفية بيضاء. من هذه الجهة، زُيِّن المقبضان فقط بأشكال نباتية.

ما من جرة أخرى من هذا النوع تبرز حركةً مقببة- مقعّرة على هذه الدرجة من الأناقة، ولا زخرفةً صُنعت بهذا القدر من الجمال ولا تناسقاً بين مجمل العناصر المستخدمة على هذه الدرجة من الكمال. وقد سمحت الأناقة الكبيرة والزخرفة المرهفة جداً اللتان تمتاز بهما هذه القطعة لـ م. كاسامارM. Casamar  بالقول إنها "أعلى تعبير عن الفن الخزفي الإسباني في القرون الوسطى، وهي بالتالي إحدى أهم قطع فن الزخرفة العالمي."   

أُمكنت ملاحظة تطوّر واضح في المقاييس ومواضيع الزخرفات ومواقعها بين الجرار المصنوعة في عهد بني نصر[1]. إنها قطع لا معادل لها في العالم الإسلامي كله. ويتطلب صنعها مهارة ذات تقنية عالية لا مثيل لها في تلك المرحلة. ولكن ثمة عيوباً تظهر على هذه الجرة الجميلة جداً وهي متأتية عن طهيها : فقد سال قسم من الطلاء الزجاجي الأبيض في خلال مرحلة الطهي الأخيرة، وساح أزرق الكوبالت إلى حد كبير.

من المثير للاهتمام التنبه إلى أنّ ميزات خاصة بالخزف المصقول الشرقي، لا سيما الإيراني- خلفيات مزخرفة بدقة بشكل حلزوني، عناصر نباتية مزينة بمربعات منسقة- أزرق الكوبالت والصقل، وبالفن العائد إلى الخلافة الأموية- رسم الأوراق بشكل يخلو من التموجات، وتعاريق تحمل "فروخا" تشكل إكليل حول مثلثات كبيرة – تتمازج بشكل حميم على هذه القطعة.

ومع أن مصدر أشكالها هي جرار التخزين المستخدمة لتخزين الماء أو المواد الغذائية، يُعتقد أن هذه القطع كانت مخصصة للزينة.

وتسمح قاعدتها الضيقة بالاعتقاد بأن ثمة ركيزة كانت تستخدم، قد تكون من الطين النضج[2].

صُدّر هذا النوع من الجرار عبر أراض شاسعة انطلاقاً من مالقة وصولاً إلى مصر ومروراً بصقلية. وبعد حقبة صنع هذه الجرار بمدة طويلة، بقي تأثيرها كبيراً، سواء في الأدب أو في الرسم : فقد شكّلت موضع وصف دقيق في روايات المسافرين الأوروبيين الذين قصدوا إسبانيا في خلال القرن الثامن عشر. كما أنها ولّدت العديد من النسخ التي نفذها بعض من أهم فناني حركة تجديد الفنون الأوروبية الكبيرة التي أطلقت في المنتصف الثاني من القرن التاسع عشر، كما تشهد على ذلك الجرة ذات الغزلان التي تحمل توقيع تيودور ديك ]Théodore Deck [3، وحتى في يومنا هذا، لا تزال تلك الأشكال المنفذة في أوروبا، سواء بالخزف الملون جداً أو بالمعدن، رائجة للغاية في بعض دول الشرق مثل المملكة العربية السعودية.

[2]  راجع ركائز الجرار المنشورة مثلاً في Los Jarrones de la Alhambra، 2007.

[3]  باريس، متحف الفنون الزخرفية، رقم الجرد D 509.