المجمع المعماري قصير عمرة (القصر الصغير الأحمر)

كانت هذه المجموعة المعمارية المخصصة للاستخدام الخاص تشكّل جزءاً من ملكية أكبر حتماً. ويمكن اعتبارها شبيهة بما حُدِّد في الماضي بـ"قصور الصحراء"، وهي مجموعة أبنية أموية شُيّدت على أراضي سوريا الكبرى، وتُعتبر أنقاضاً نادرة تمثل الهندسة المعمارية المدنية في تلك الحقبة. ويعكس تمركزها خارج المراكز المدينية حركة تطوّر المناطق الريفية التي بدأت تكرس عملها للزراعة، هذه الحركة التي انطلقت في الحقبة البيزنطية. وقد اكتُشفت فيها أنظمة ريّ كانت مخصصة لتزويد المناطق السكنية بالماء لتُستخدَم مثلاً في الحمامات التي غالباً ما وُجدت في هذه المجمعات. في قصير عمرة، كانت قنوات من الطين النضج تغذي الحمامات انطلاقاً من نظام مائي يقع على بعد بضعة أمتار أمام مدخل المبنى، وكان يتم تشغيل دولاب الماء على الأرجح بواسطة حيوان ما. في المنطقة ذاتها، خُصِّص حمام الصرخ، وهو مبنى صغير المقاييس جيّد البنيان، للاستخدام الخاص هو أيضاً.

        تشكّل قاعة الاستقبال ذات الأروقة الثلاثة، التي تعلوها قباب نصف دائرية، المساحة الأوسع، ويذكّر تصميمها البازيليكي بالهندسة المعمارية البيزنطية. بُنيت في الرواق الأوسط قبة وتقوم في جنوب القاعة غرفتان جانبيتان (على الأرجع أنهما قاعتا استقبال خاصتان). كانت هذه القاعة الفخمة تقوم مقام حجرة الثياب. وهي تسبق، وفق تصميم مستوحى من أنماط الحمامات الرومانية القديمة، الغرفة الباردة التي تعلوها قبة نصف دائرية، والغرفة الدافئة التي زوِّدت بقبة ذات حافات حادة ورُفعت أرضيتها لتسهيل تحرك الهواء الساخن، وأخيراً القاعة الحارة ذات القبة المقامة على مثلثات. إلى الطرف الغربي، قامت قاعات التحمية وحوض.

        أفردت الزخرفة المستخدمة مكانة كبيرة للنماذج الرومانية القديمة. فقد كانت أرضيات المَحارب الصغيرة في قاعة الاستقبال مغطاة بفسيفساءات لم يبقَ منها إلاّ بعض الآثار. أما الجدران الملبّسة بالخام حتى علوّ 80 سم كما في الزخرفة المعمارية البيزنطية، فقد زُيِّنت، في أجزائها العليا، بزخرفة تصويرية غنية رُسمت على شكل لوحة جدارية.

        تتناول الرسوم مجموعة منوعة من المواضيع : مشاهد مسرحية تذكّر بالأعياد الرومانية المهداة إلى فينوس وباخوس، ومشاهد صيد متأثرة بإيران الساسانيّة، ومشاهد استحمام، وأشكال منفردة (حرفيون يعملون، وصوّر رمزية، وراقصات، وحيوانات، ووجوه)؛ ورُسمت كلها في جوّ يلائم وظيفة هذا المكان المخصص للترفيه عن الأمير.

أما بالنسبة إلى الرسم الجداري الشهير، "رسم الملوك الستة" القائم في قاعة الاستقبال، فهو يضع البرنامج الزخرفي في خانة أخرى، خانة تأكيد سلطة الحاكم المسلم بوجه منافسيه. ويُلاحَظ هذا التعظيم للحاكم أيضاً في مشهد الأمير الجالس على العرش الذي يحيط به رجلان من الأعيان المرسوم على القبة أمام مدخل المبنى، ولو أنه تقليدي بدرجة أكبر.

        زُيِّنت قبة الغرفة الحارة بأول تجسيد لكوكبة النجوم والأبراج السماوية عرفه العالم العربي.

        إنّ الأسلوب المتبع في تجسيد الأشكال يدين بالكثير لمراكز فنية أخرى في العالم المتوسطي. فرسوم النساء الثريات العارايات اللواتي يحيط بأجسادهن البنيّ تذكّر بالفن القبطي[1]، وتعيد تسريحات شعورهن المتكلفة إلى الأذهان التصاوير التدمرية[2]. أما الوجوه الصغيرة ذات العيون الكبيرة فتذكّر بالفن الأشكانيّ والساسانيّ[3] ولكن القبطي أيضاً.

وهكذا يتجلّى قصير عمرة نصباً يعكس فعلياً ولادة الفن الإسلامي في الحقبة الأموية، عند ملتقى التأثيرات الرومانية والقبطية والإيرانية، ويشكّل خاصية حضارة جديدة كانت تسعى إلى المشروعية فيما ترسي أسس تجديد جمالي وفني.

[1]  أنظر مثلاً جزء النسيج المسمى "راقصة"، المصنوع من الكتان والصوف، القرن الخامس، باريس، متحف اللوفر، رقم الجرد X.4849.