الكابيتيّون من آل فالوا (1328 - 1792)

تلقّى شارل، ابن أخ فيليب لو بيل Philippe le Bel، في العام 1284 كونتيّة فالوا Valois وأسّس فرع الكابيتيّين لآل فالوا. وتحت اسم فيليب السادس دو فالوا Philippe VI de Valois (وقد حَكَمَ بين العامَين 1328 و1350)، جلس شارل على عرش فرنسا عند وفاة الابن الأخير لفيليب لو بيل Philippe le Bel في العام 1328. واعترض على شرعيّة أوّل ملك لآل فالوا إدوارد الثالث ملك انكلتراÉdouard III d’Angleterre الذي تكون أمّه ابنة فيليب لو بيل Philippe le Bel. وولّد ذلك حرب المئة عام (1337 – 1453)، احتّل خلالها الانكليز مقاطعات فرنسيّة كثيرة، وتحوّل المنظر الفرنسيّ إذ غطّته حصون جديدة. وانطفأ فرع آل فالوا Valois الأساسيّ في العام 1498، وخلفه آل فالوا أورليان Orléans ومن ثمّ آل فالوا أنغوليم Angoulême مع فرنسوا الأوّل. وسيكون عهد هذا الأخير محور مرور مملكة فرنسا من الحضارة القوطيّة إلى حضارة النهضة، ومن القرون الوسطى إلى العصر الحديث.

كانت القرون الممتدّة من القرن الرابع عشر حتّى القرن السادس عشر في فرنسا هي بمثابة إعادة تعريفٍ اجتماعيّ وسياسيّ واقتصاديّ وروحيّ، حلّ في فترة تغييرات جغرافيّة-سياسيّة أوروبيّة كبيرة. وفي حين استندت الامبراطوريّات الاستعماريّة المستقبليّة إلى المتوسّط لغزو المحيطات، فما كانت الصلات التي رعتها مملكة فرنسا مع حوض أصولها؟

القرن السادس عشر والفنّ القوطيّ الدوليّ

عاشت فرنسا حقبة متعكّرة بعد أن طبعتها مآسي حرب المئة عام، والانشقاق الكبير في الغرب (1378) والطاعون الأسود (1348).

وكان لتطوّر رعاية الآداب والعلوم والفنون في عهد آل فالوا انعكاسات هامّة على الحياة الثقافيّة. وصدرت الطلبيّات الفنيّة الأكثر تجديدًا عن الأوساط الأرستقراطيّة والملكيّة والأميريّة.

ولم تكن علاقات فرنسا بدول المتوسّط الأخرى إلاّ غير مباشرة، في القرن الرابع عشر. واستُخدِمَت المرافئ الإيبيريّة والإيطاليّة الكبرى لنشر الأنسجة الحريريّة والمعادن الثمينة والبهارات الشرقيّة في أوروبا.

وتشهد بتبادل المواد الثمينة هذه إعادةُ تموين المشاغل الفرنسيّة بعاج الفِيَلة، الذي كان يُستَورَد من أفريقيا الغربيّة عبر مرافئ الأطلسيّ. وأفاد من التجديد فنُّ النحت على العاج – مشاهد منحوتة بشكل نُقَيشات مستَلهَمة من الأدب أو من النصوص الدينيّة. وكانت المشاغل الباريسيّة الأوسع شهرةً، واستلهمت من الإبداعات الجماليّة في فنون الكتاب، وبشكل خاص من منمنمات جان بوسيل Jean Pucelle.

وفي عهد شارل الخامس (حكم 1364 - 1380)، الذي أقام مكتبة في اللوفر عند تحويله إلى مقرّ الإقامة الملكيّة، تطوّر مجال الكُتُب المرسومة بفضل رواج مؤلّفات التدين الشخصيّة، ومؤلّفات التاريخ والروايات الملحميّة والغزليّة. واغتنت المنمنمة بمواضيع دنيويّة وصارت مشاغل تصنيع الكتُب علمانيّة. وتتشابه المنمنمات الإنكليزيّة والفرنسيّة بسبب التبادلات المشتركة الناجمة عن الحرب. وإنّ مشغل جان بوسيل Jean Pucelle هو ربّما المُلهَم أكثر من سواه : فهو أدمج في التقاليد القوطيّة الابتكاراتِ المتعلّقة بكُتُب الرسم التوسكانيّ وبمجاله.

لكنّ المكان الأكثر تأثُّرًا بالتقدمات الإيطاليّة في القرن الرابع عشر هو من دون شكّ قصر البابوات في أفينيون Avignon. فمن العام 1309 إلى العام 1376، هاجر البابوات إلى أفينيون Avignon التي صارت عاصمة العالم المسيحيّ الغربيّ. وإنّ الزينات الدنيويّة وبشكلٍ خاصّ الجدران المرسومة في غرفة البابا بندكتوس الثاني عشر (بابا بين العامَين 1334 و1342)، التي أُنجِزَت بين العامَين 1335 و1337، شهدت وَرشة ذات طابع دوليّ: فقد عمل الرسّامون الفرنسيّون والإيطاليّون جنبًا إلى جنب. وإنّ غصنيّات الأوراق المعمورة على الطريقة الفرنسيّة هي ذات تصوُّر ثلاثيّ الأبعاد وإيطاليّ الأصل، بحسب أبحاث جيوتّو Giotto. وإذا كانت أفينيون Avignon تمثّل مركز انتشار الفنّ الإيطاليّ، فهي أيضًا المكان الذي تظهر فيه التبادلات النادرة مع العالم الإسلاميّ. وفي عهد البابا كليمنضوس السادس (بابا بين العامَين 1342 و1352)، في العام 1362، جاء الكاردينال أوبير أودوين Aubert Audouin بخَزّافَين مسلمَين من مانيساس  Manisès في إسبانيا ليُنجزا رصف الأرض بالخزف المُلَمَّع. غير أنّ هذا التدخّل المعزول يشير إلى ورشة أفينيون Avignon كالمِصهَر الذي تُصَنَّع فيه خمائر "الطراز الدوليّ".

وإنّ عهد شارل السادس (حكم 1380 - 1422) يطابق الفنّ القوطيّ الدوليّ (1380 – 1420) الذي طبع فنّيًّا تقارُب سِمات المناطق البعيدة للغاية. وجاء الكثير من الفنّانين الفلندريّين للعمل في فرنسا، وبشكل خاصّ في بلاط جان دو بيري Jean de Berry في بورج Bourges (الأخوة ليبمبورغ Limbourg أنجزوا منمنمات الساعات الغنيّة جدًّا لدوق دو بيري Très riches heures du Duc de Berry في العام 1413[1]) وفي بلاط فيليب الثاني المِقدام في ديجون Dijon.

بين فلندريا وإيطاليا

في السنوات 1420، وإذ كان يبدو أنّ آل فالوا سيخسرون نزاع حرب المئة عام، جعلت جان دارك البلاد تنهض وساهمت في إنقاذ التاج. وبالرغم من الصعوبات الإقتصاديّة والسياسيّة والإجتماعيّة، والبلبلة التي أدّت إليها الحرب، فقد عرف المجال الفنّيّ الأبّهةَ.

فمن العام 1440 إلى العام 1480، خسرت باريس الأولويّة في الإبتكار الفنّيّ، وتوسّعت المراكز في المقاطعات، مدفوعةً بزبائن جُدُد من أسياد البُرجوازيّة العليا. وانفتح هذا الجيل على المتجددات الفلندريّة واستمرّ في الإفادة من الأبحاث الإيطاليّة. ومن بين مجالات النحت والتنجيد والهندسة المدنيّة والدينيّة، إنّ مجال الرسم بالمِسنَد هو بالتأكيد الأكثر تمثيلاً لهذه الظاهرة. وإنّ دِبتيك مولان Diptyque de Melun (1450-1460) لجان فوكيه Jean Fouquet يلخّص وحده الحصيلة المُبتكَرة لثورتَي الرسم الفلندريّة والإيطاليّة.

وإنّ المتوسّط، كمنطقة عبور بين آسيا وأفريقيا وأوروبا وكوسيلة عبور إلى العالم الجديد، شكّل في أواسط القرن الخامس عشر مركزًا حسّاسًا للإقتصاد العالميّ. وقد وضع فيه التجّار أسس الممارسة الرأسماليّة.

وكان الرأسماليّ والتاجر جاك كور Jacques Cœur (1394 – 1456) علامة استثنائيّة في تاريخ فرنسا في القرون الوسطى. فهو مُتَحدِّر من بورج Bourges، عاصمة شارل السابع (حكم 1422 - 1461)، وانطلق في أعمال التجارة الكبرى. وعَقَدَ علاقات مع دول المشرق، وإسبانيا، وإيطاليا وأنشأ مشاريع تجاريّة في أفينيون Avignon وليون Lyon وليموج Limoges وروان Rouen وباريس وبروج Bruges. ومَخَرَت سفنه بحر المتوسّط وهي مُحَمَّلة بالأقمشة من الإسكندريّة، أو بالسجّاد من بلاد فارس، أو بالعطور من المنطقة العربيّة، أو بالأنسجة الحريريّة من فلورنسا.

وحاول شارل الثامن (حكم 1483 - 1498) القيام بحرب صليبيّة أخيرة لاستعادة القدس. وفي طريقه، باشر مع مجموعة من الفرسان بحرب عبر إيطاليا لكنّه خسر في بافيا Pavie في العام 1521. وكانت هذه المحاولة كناية عن الاتّصال المباشر الأخير بالشرق. فلم يَعُد مستقبل أوروبا في بحر أصولها، لكنّه في كلّ المحيطات التي تنشأ فيها مستعمرات القوى الغربيّة الكبرى.

النهضة الفرنسيّة

إنّ التوازن الجغرافيّ-السياسيّ والدينيّ (النزاع مع البروتستانتيّين) قد فُقِد في القرن السادس عشر. ومع النهضة، بدا أنّ الغرب قد قطع الحبل الذي لطالما ربطه بالشرق، ليأخذ مصيره على عاتقه ولينهض به بالكامل.

وقد تمّ توكيد النهضة في فرنسا في عهد فرنسوا الأوّل (حكم 1515 - 1547) في مناطق إيل دو فرانس Ile de France وفال دو لوار Val de Loire. وإنّ ورشة فونتينبلو Fontainebleau التي استخدمها الملك وترأّسها فنّانون فرنسيّون وإيطاليّون، صارت بحسب فاساري Vasari "روما الجديدة". وإنّ زينات روسّو Rosso وبريماتيس Primatice المبتكرة بالكامل انتشرت سريعًا في المناطق الأوروبيّة بفضل النقش والتنجيد. وأقام ليوناردو دا فينتشي Léonard de Vinci في فرنسا في العام 1516 وشارك في إثراء المجموعة الاستثنائيّة من رسوم القصر.

وبقي العالم المتوسّطيّ مفتونًا بالنموذج الرومانيّ الذي رسَّخَت فيه فكرةُ الامبراطوريّة الهوسَ بسلطة كونيّة. والتفتت فرنسا في عصر النهضة ناحيةَ إيطاليا لكنّها سعت إلى الاستقلاليّة الفنّيّة. وفي حين كان الفنّانون الإيطاليّون والأسلوب الإيطاليّ يسودون تمامًا الرسم، توصّلت الهندسة المعماريّة إلى إيجاد بواكير تعبير خاص. ونجح سيرليو Serlio في التسوية الأولى بين التقليد الفرنسيّ والإيطاليّ للمَلِك، في آنسي لو فران Ancy-le-franc، حيثُ أصبح مبدأ مُقَدَّم البناء ذي الأعمدة المتطابقة سمةً مميِّزَةً للطراز الوطنيّ.

وانطفأ آخر عنقود آل فالوا Valois، الملك هنري الثالث (حكم 1574 - 1589)، من دون خلف. فصار هنري دو نافار Henri de Navarre عندئذٍ ملك فرنسا وافتتح فرع الكابيتيّين لآل بوربون Bourbons.