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La leyenda de Barlaam y Joasaph
- Título / Denominación : La leyenda de Barlaam y Joasaph
- Autor : Anónimo
- Lugar de producción : Siria
- Fecha / Periodo : Segunda mitad del siglo XIII
- Material y técnica : Papel de orígenes diferentes, tintas de color, pigmentos coloreados y oro para las iluminaciones
- Dimensiones : L. 28.5 cm; a. 21 cm.; 149 hojas
- Ciudad de conservación : Balamand
- Lugar de conservación : Biblioteca del monasterio de Balamand
- Número de Inventario : N° 147 (6)
- Inscripción :
En árabe
Este texto, atribuido por error a Jean Damascène, relata la historia cristianizada de Buda, tal y como fue adaptada por los cristianos de Oriente: un rey indio entierra a su hijo para protegerlo del mundo, pero éste consigue salir; descubre entonces el sufrimiento humano y se convierte al cristianismo después de su encuentro con un ermitaño. El texto está escrito en árabe, en escritura naskhî, en tintas oscura, negra y roja.
El manuscrito se compone de cuadernos irregulares, que contienen papel oriental (sirio o egipcio) y papel occidental para añadidos del siglo XVI. Contiene nueve iluminaciones, repartidas cada una en una página. Cada una relata un episodio de la historia: Joasaph y su maestro (f° 13r ); Joasaph y su padre el rey (f° 13v); parábola «el pescador y el ruiseñor» (f° 23v); Joasaph abraza a Barlaam (f° 32r); Barlaam da la comunión a Joasaph (f° 38r); Barlaam muestra su ropa monástica a Joasaph (f° 40r); Barlaam bautiza a Joasaph (f° 45v); Joasaph orando (f° 77r); parábola del hombre perseguido por un unicornio (f° 129 r).
Las iluminaciones se caracterizan por su disposición en bandas. El dibujo está enmarcado por una decoración arquitectónica de torres y edificios terminados con tejas azules o rojas, similares a las que se encuentran en el fondo de los iconos bizantinos. Otros elementos, como tapices colgados y cortinas anudadas, las sillas con cojines, la ropa, así como las coronas y otros accesorios, pertenecen igualmente al repertorio bizantino. Muy a menudo, algunos objetos o las cabezas de los personajes sobrepasan el marco del friso; por otro lado, el tamaño de los personajes no siempre es proporcional al del medio representado. Los investigadores han observado una influencia de los manuscritos árabes del siglo XIII, ya que el artista aplica a la representación de los personajes los modelos que se encuentran en manuscritos iraquíes, como los Maqamât de al-Harîrî, y en particular en el dibujo de las caras y las manos. Otra inspiración, sensible en las imágenes de vegetales y animales, viene de copias del siglo XIV de Kalîla y Dimna de Ibn al-Muqaffa‘[1].
Existen igualmente versiones musulmanas de la historia, donde los dos personajes están dibujados bajo los nombres de Bodhasaph y Bilawahr. La versión árabe islámica fue trasmitida por los ismailíes a partir de Irán. A partir del siglo XII, fueron conocidas traducciones en varias lenguas − árabe, eslavo, armenio y etíope −, demostrando así el dinamismo de los intercambios comerciales y culturales de este a oeste.
[1]París, biblioteca nacional de Francia, árabe 3467; Oxford, Bodleian Library, ms. Pococke 400.
De la Croix, A.-M. et Zabbal, F. (éds.), Icônes arabes, art chrétien du Levant, (cat. exp. Paris, Institut du monde arabe, 2002 – 2003), La Fresquière, Editions Grégoriennes, 2003, p. B 34-38.
Sminé, R. « Les miniatures de l’histoire de Barlaam et Joasaph dans le manuscrit de Balamand », in Parole de l’Orient, 18, 1993, Actes du IVe Congrès International d’Etudes Arabes Chrétiennes, Cambridge University, sept. 1992.
Atil, E., Kalila wa Dimna. Fables from a Fourteenth-Century Arabic Manuscript, Washington, D.C., Smithonian Institution Press, 1981.
De Voragine, J., La légende dorée, traduite et commentée par Teodor de Wyzewa, París, Perrin, 1920, p. 663-676.
Ettinghausen, R., Arab painting, Nueva York, Rizzoli, 1977.
Grabar, A., La peinture Byzantine, Genève, Skira, 1953.
L’art du livre arabe, (cat. exp. Paris, Bibliothèque nationale de France, 2001 – 2002), París, Bibliothèque nationale de France, 2001.
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