قارورة تحمل شعارات الأمير طقز تيمور

تقوم هذه القنّينة على قاعدة مرتفعة كقمع مقلوب بدنها كروي مسطّح ولها عنق طويل يحزّم جزأه الأعلى طوق ناتئ. وهي مصنوعة من البلّور الشفّاف، وكامل مساحتها مطلية بالميناء الملون بالأزرق والأحمر والأخضر والأبيض والذّهبي. وينتظم زخرف هذه القنّينة في ثلاثة أشكال متراكبة، فحول بدنها الكروي يدور شريط كتابي عريض ينعت الصانع بـ. "زجّاج النّاصر" [1] ويكشف اسم الآمر بالصّنع "الملك الكامل" كما نشاهد ثلاثة شعارات فوق الترصيعات التي تقطع شريط الكتابة بينما ينطلق عند أسفل العنق طائر الفينيق.

عديدة هي النماذج الشرقية والمصرية التي تَشْهَدُ على استعمال الزجاج منذ العصور القديمة. ففي القرن الأوّل قبل الميلاد وُضع في سوريا الفينيقية اختراع تقنية النَّفْخِ التي تُمَكِّن من الحصول على قطع أكثر انتظاما وجودة، وسريعا ما انتشرت هذه التقنية في الفضاء المتوسّطي واستعملت قبل الإسلام في بلاد فارس البارثية والساسانية. وظلّ الزجاج المنفوخ بعد الفتح الإسلامي كثير الاستعمال شفّافًا كان أو غير شفّاف في صنع كلّ أنواع الأواني كالأكواب والقوارير والأباريق وكذلك أوعية العطور أو الكؤوس. وكانت سوريا مركزا مهمًّا إذْ ازدهرت فيها خلال القرن الثالث عشر طريقة خاصّة في الزخرفة هي طريقة الزجاج المُذَهّب والمطلي بالميناء. هذه التقنية ظلّت واسعة الإستعمال من قِبَل الزّجاجين المماليك ثمّ استثمرها حرفيو البندقية الذين استقرّوا بمدينة "مورانو" منذ سنة 1291م. فأنتجوا تحفًا أغْلَبُها مُقَلّدًا عن مثيلاتها التي نعرفها في العالم الإسلامي وكانوا يُصَدّرونها منذ القرن الخامس عشر بأعداد كبيرة نحو العالم السوري/المصري وكذلك نحو الأناضول العثمانية. ولقد رجع استعمال هذه التقنية في القرن التاسع عشر مع التيّار الاستشراقي.

إنّ شكل القنّينة ذات العنق الطويل قديم جدّا إذ نجده في رُسُوم من القرن التاسع في سَامَرَّاء (العراق). وتتخذ هذه القطع ملامح متنوّعة حسب شكل البدن ووجود الساق التي ترتكز عليها. فالقنّينة المحفوظة في متحف اللوفر تنتمي حسب مظهرها إلى مجموعة تتكوّن من عشر قطع نعرف أنّ أقدمها صُنعت حوالي سنة 1260م لحاكم دمشق وحلب، [2] غير أن قطعة شبيهة بها لكنّها تسبقها تاريخيا نجدها في رسم سوري يعود إلى سنة 1222 [3]. أمّا قنينة طقز تيمور هذه فتتميز من المجموعة بطولها، ولا يوجد غير قنينتين اثنتين تماثلها في الطول.[4]. بقي هذا النمط متداولا حتى أواسط القرن الرابع عشر واتخذت بعض القطع الإسبانية هذا الشكل، وبصفة عامة فإنّ القنينات ذات العنق الطويل انتشرت في أوروبّا في "البندقيّة" [5] كما في مقاطعة "فلاندر" [6]. ولقد قلّد كثير من المستشرقين هذا الأنموذج في القرن التاسع عشر [7].

إنّ الكتابة الفخمة التي نلقاها على الشريط الدّائري على بدن هذه القنينة كتبت بخط الثلث وحروفه ذات ذيول طويلة هي ميزة العصر المملوكي، ونجدها أيضا على كثير من التحف والمعالم وتتخلّل هذا الشريط من الكتابة ثلاث رصيعات تزيّنها شعارات. وترسم على خلفية حمراء كأس هي رمزٌ للنديم ويقوم عليها نسر يرمز دون شك إلى شعارات السلطان [8] هذه الشعارات نلقاها أيضا على حوض معدني من مزيج نحاسي، [9] وعلى مطرة من الفخار المشوي غير المُزجّج [10] وكذلك على قنديلي مسجد [11] ينسبان إلى الأمير "طقز تيمور" الذي كان نديما لابن قلاوون، وقد أصبح هذا الأخير نائب السلطان في سوريا بين سنتي 1342 و1345 بعد أن كان واليا على حماه وحلب. أمّا ترسه المسنّن غير المستدير، وهو الشكل المتعارف عليه في مصر، فلعلّه يحيل إلى شعارات أوروبيّة حيث كان هذا الشكل مألوفًا ؟

وأمّا بالنسبة إلى طائر الفينيق فيستمدّ أصله من الصين. ومنذ النصف الثاني من القرن الثامن يُعير هذا الطائر ذو الذيل الطويل الملوّن ملامحه إلى "السيمورق الايراني". ومن بعد، تطوّر هذا الأنموذج في بلدان حوض البحر الأبيض المتوسط بفضل الإتّصالات مع إيران التي شجّعها الصلح المغولي ..(Pax mongolica) وهكذا نجد صورة هذا الطائر على تحف مملوكية [12] وعثمانية [13]. ولقد ظَهَرَ هذا الطائر الأسطوري حديثا في فيلم م. أوسلو (M. Ocelot) الذي يحمـل عنـوان: لازورد وأسمـر (Azur et Asmar

[1]  السلطان ناصر الدّين محمّد بن قلاوون (حكم من 1294 و1299 إلى 1340).