القلعة الصغيرة لمونتياغودو

كانت قلعة وقصر مونتياغودو يشكلان جزءاً من مشروع البناء نفسه والذي كان يهدف في الوقت ذاته إلى تأمين الحماية للأراضي في مرسية وإضفاء صورة مرحبة للسلطة السياسية على هذه المنطقة. ويعتبر هذا البناء الأكثر تصويراً للفن المعماري لدى المردنيسيين. كانت هذه المجموعة تتألف من ملكية للبلاط تتضمن قصراً وقلعة صغيرة وتشكل مركزاً للاستثمار الزراعي (رحال) بما فيها قناة للري وصهريج في الهواء الطلق في الناحية الغربية كان يستخدم للري كما لإقامة الحفلات في إطار الحياة اليومية في القصر. ويذكر هذا التنظيم النموذج الذي كان مخصصاً لإنشاء الأراضي الزراعية الكبرى في الصحراء السورية في عصر الأمويين.

تتكون القلعة من ثلاث أرضيات ومبنى علوي مزود بسور في الناحية الشمالية، إحدى ميزات القلاع لدى المردنيسيين. ربما كان هذا القصر قائماً منذ حقبة سابقة ولكن أعيد بناؤه، في جميع الأحوال، في القرن الثاني عشر.

يعرف القصر تحت اسم القلعة الصغيرة وهو بناء ذو مخطط مستطيل، يطوقه سور بني حول فناء مركزي كبير محاط بعدة قاعات، ميزة من التقاليد الإسلامية في الأبنية المخصصة للإقامة. لكن هذا القصر يتمتع بابتكارات مهمة بالنسبة لتاريخ فن البناء الأندلسي. فهو يشكل في الواقع أول نموذج لفناء تم تزويده شمالاً وجنوباً بقبوين أقيما في وسط برج مركزي، مشكلين بذلك بناءً على شكل T يساهم في إضفاء المزيد من الفخامة على كافة القاعات في القصر. هناك نموذج سابق لهذا المخطط وهو على الأرجح قصر علي ابن يوسف في مراكش، حتى ولو أن الأفنية لا الأروقة على النواحي الشمالية والجنوبية هي التي تحدد المحور الرئيسي للمخطط، لها صلة مباشرة مع الأبنية في مدينة الزهراء والجعفرية في سرقسطة. وهناك أيضاً نماذج مشابه لهذا المخطط في قصر الزيريين في عشير (الجزائر، القرن العاشر) وفي قلعة بني حماد (الجزائر، 1007 ـ 1008) وفي زيزا وكوبا باليرمو (صقلية). لا شك أن الأبراج كانت تعتبر كمراكز للمراقبة والحراسة مشكلة بذلك المثل الأكثر وضوحاً لمنشأ الأبراج القابلة للسكن في فن البناء النصري. أما بالنسبة إلى الأبراج في الزوايا والتي كانت منفصلة عن القطاع الرسمي، فكانت تتألف من قاعات صغيرة تحيط بفناء، وكانت تستخدم للحياة الخاصة.

تم التعرف إلى مزايا فن المردنيسيين بفضل دراسة عن هذا العمل الفني حيث تم العثور على عدة أبنية صممت على شكل قلاع محصنة من خلال استخدام الزوايا الداخلة .

تندرج آثار الزخرفة الهندسية التي تم الاحتفاظ بها في إطار تقاليد المرابطين إذ تتضمن تلبيسات مطلية لم يعد لها أي أثر اليوم، كانت تزين القاعات في الشمال والجنوب، إضافة إلى قطع من الأجر موزعة بين متحف مرسية ومتحف الآثار الوطني في مدريد، كانت تكمل هذه زخرفة القصر. رسمت على إحدى هذه القطع، يد مغلقة تمسك بجذع يولد باقة من النباتات قد تمثل كرم العاهل والتي غالباً ما يشبهها الشعراء بالغصن الذي يزهر ويعطي ثماراً. ويمكن ملاحظة وجود هذه المواضيع التصويرية في زخارف متنوعة كتلك التي تزين قصر خربة المفجر الأموي (جرش، الربع الثاني من القرن الثامن)، وقاعة دوس هرماناس في قصر الحمراء (غرناطة، القرن الرابع عشر) وأبنية أخرى للموحدين والمدجنين، مثل كنيسة الصعود في حصن لاس هويغلاس دي برغس (القرن الثاني عشر والقرن الرابع عشر)، وفناء دونسيلاس في قصر بطرس الأول في قصر إشبيلية (القرن الرابع عشر) وكنيس ديل ترانزيتو في طليطلة (القرن الثاني عشر).

أما الزخرفة النباتية فتستخدم هي أيضاً النخيل غير المتوازي الذي استخدمه المرابطون . لكن الابتكار يكمن في استخدام الكتابة بالخط العادي في الزخرفة الهندسية.

[1]  تم اعتماد التقسيم نفسه للمساحات في قصور أسمودا وبورتازغو.

[2]  هذه هي الحال أيضاً في زخرفة قصر سانتا كلارا (مرسية) وبينوهرموزو (جاتيفا).