الجعفرية

تُعتبر الجعفرية في سرقسطة، بالرغم من جميع التغييرات التي طرأت عليها، أهم نموذج للفن الذي وصل إلينا من عهد ملوك الطوائف. بُني هذا القصر بطلب من أمير من سلالة بني هود، أبو جعفر أحمد بن سليمان المقتدر والذي أعطى القصر اسمه، وكان يُعرف أيضا باسم قصر السرور.

بالنسبة للهيكلية الأساسية لهذا المبنى البلاطي فقد تغيرت كثيرا بسبب الأعمال التي طرأت عليه منذ حرب استرداد المدينة من قبل المسيحيين عام 1118.

يقع القصر خارج أسوار المدينة ويحيطه سور كبير يحتوي على عدة أبراج دفاعية أسطوانية وبرج داخلي مستطيل الشكل. ويرى بعض الباحثين، مثل ب. بافون مالدونادو، في المظهر الدفاعي للقصر، تشابها مع القصور الأموية التي بُنيت في الصحراء، وأيضا مع بعض الرباطات التونسية حيث تظهر التأثيرات البيزنطية بوضوح، كما هو الحال في سوسة. بينما يرى أوليج جرابار أن قصور الصحراء كانت تستخدم كحصون رمزية ليس لها بالفعل، أية وظيفة دفاعية ولم يكن أصحابها من أمراء السلالة الحاكمة.

إن أبراج الجعفرية بقاعداتها نصف الدائرية هي أيضا من خصوصيات القصور والحصون العربية الشرقية وأيضا المغربية المتأثرة بالفن البيزنطي.[1] كما نجد هذا النموذج من الأبراج في أبنية أندلسية أخرى مثل حصن طلبيرة داخل أسوار حي البائسين في غرناطة، وأيضا منشآت رومانية الأصل مثل أسوار سرقسطة. وكما نرى في القصور العباسية والأموية في المشرق، فقد كانت بساطة المنظر الخارجي للحصون تتباين بشدة مع فخامة وبذخ داخل القصر.

وبحسب دراسة عن الجعفرية قام بها ب. بافون، فإن خطة القصر بُنيت على مساحة 80 م × 70 م، وإن المحور الشمالي – الجنوبي يتميز ببرجه المستطيل الذي يعود إلى زمن سابق للقصر، ويوجد في السور الشمالي. أما من الداخل، فيشغل القصر تقريبا، القسم المركزي. هذا المخطط وضعه أيضا، ب. بافون بصلة مع المخطط ثلاثي الأجزاء في القصور الشرقية العربية المحصنة، مثل قصر المشتى (الأردن) والرقادة في أفريقيا الشمالية.

نجد في وسط المبنى المستطيل القصر الذي ينتظم حول فناء كبير يسمى "القديسة إيزابيل" تحده في عرضه أروقة ذات عقود وغرف مستطيلة الشكل. وهو فناء ذو مخطط داخلي متصالب شُكل بواسطة ممرين مرتفعين يلتقيان في مركزهما. ويتقدم الأروقة أحواض مستطيلة.

أما القاعات الضخمة المخصصة لاحتفالات البلاط، فهي موجودة في الناحية الشمالية، وهناك أيضا كنيسة صغيرة مثمنة الأضلاع وغنية الزخرفة.

لقد كانت أماكن العبادة توجد عامة في الحصون الشرقية[2]  والرباطات التونسية. وبحسب ب. بافون، فإننا نجد المخطط المتصالب في قصر المأمون في طليطلة ؛ ثم تطور من بعد كما نراه في قصر لا زيزا "العزيز" في باليرمو وفي صالة السفراء في القصر بأشبيلية.

بالرغم من أن الجعفرية تندرج ضمن الإرث الفني لخلافة قرطبة، فإن التشابه كبير ما بين منظومته الزخرفية وتلك التي نجدها في العديد من الأبنية المعاصرة لتلك الفترة في شبه الجزيرة الأيبيرية والمشرق والمغرب العربي. وتظهر الزخرفة الكتابية على الكنيسة الصغيرة متشابهة مع بعض الشواهد المأتمية في القيروان المعاصرة أو مع الزخرفة الموجودة في قلعة بني حماد في الجزائر، مثل الأشكال المتشابكة بعقدة حرف لام ألف. كما نجد العقود المنحنية التي لم يبدأ استعمالها بعد في الأندلس والتي تمثل مئذنة الحكيم في القاهرة النموذج الأكبر شهرة.

ونجدها أيضا في نماذج تونسية من القرن العاشر والقرن الحادي عشر في الفن المرابطي والموحدي مثل الزيتونة أو قلعة بني حماد لاحقا.

إن العقود المتشابكة الموحدة بعقدة كبيرة دائرية، استوحت ربما، من فن الجص بسامراء. أما العقود المنكسرة متعددة الفصوص والتي تستند رقبتها على أعمدة صغيرة ورفيعة، فهي تؤكد الأسلوب الباروكي للفن الذي نما في قصر الجعفرية.

نجد أيضا مشربيات نُفذت بأشكال سداسية متشابكة ونجوم سداسية الرؤوس ينتهي كل منها بشكل مُعيّن ؛ هذا الموضوع الزخرفي الذي نجده حسب ب. بافون مالدونادو، في القصبة في مالقة وعلى الخشب المحفور في طليطلة والذي ربما، ينحدر من الزخرفة العباسية في العراق وفي نيشابور.

[1]- قصر الأخيضر، قصر الحير الشرقي، رباط سوسة ولاحقا حصن المرابطين في أميرجو في المغرب. معظم القلاع الإسبانية تحتوي على أبراج مربعة

[2]- عين الجار، خربة المفجر، قصر الطوبة، قصر الحير الشرقي