أيقونة مزدوجة/ لعذراء هوديجيتريا ـ تعميد المسيح

في إطار معرض "أيقونات لبنان" الذي نظم في عام 1996 من قبل بلدية الدائرة الخامسة في باريس ومركز البانتيون الثقافي، كانت هذه الأيقونة المزدوجة " عذراء هوديجيتريا/تعميد المسيح" من دير قفطون في لبنان قد درست ورُمِّمَت في مركز البحث والترميم لمتاحف فرنسا على يديْ نيكول ديلسو (طبقة تصويرية).

يتضمن إطار هذه الأيقونة زخرفة مؤلفة من دوائر، استثنائية تماماً، يحمل تصويرها على تأريخها  في ما بين القرن الحادي عشر والثالث عشر. ومع ذلك فإن المظهر المخضرّ للإطار يتطلب دراسة معمقة قبل اتخاذ القرارات الخاصة بترميمه. فلفهم التقنية التصويرية المستعملة، تم التعرف على طبيعة المواد المستخدمة على مقاطع طبقية بواسطة الميكروسكوب الإلكتروني المسّاح المُضاعف بنسق التحليل الدقيق بواسطة الأشعة السينية[1]. والنتائج الرئيسية موصوفة فيما يلي.

يتألف الحامل من لوحيْن خشبييْن صمغييْن. استخدمت قطعة قماش اللوحة على كامل سطح "عذراء هوديجيتريا". وعلى هذه القطعة، استخدمت طبقة تحضيرية بسماكة 1 مم. وهذه الطبقة خاصة بالتحضيرات المستخدمة على شواطئ البحر الأبيض المتوسط: سلفات الكالسيوم مع صمغ بروتيني. ويبدو أن التقنية نفسها مستخدمة من أجل العناصر الذهبية في القفا: تعميد المسيح (هالات، أكاليل، إلخ...).  كتبت نقوش يونانية حمراء تحت عينيْ ملاكيْن يحيطان بالعذراء والطفل. تمَّ إنجاز معطف العذراء بمزيج من الأصبغة: حجر الدم والزنجفر. بالمقابل، استخدمت صبغة زرقاء نادرة وثمينة، من اللازورد، من أجل عمرة العذراء، وثياب المسيح وثوب الملاك. كما استخدمت هذه الصبغة ذاتها من أجل الأيقونة على القفا. 

كان لوح هذه الأيقونة قد حفر كما زيِّنت الحوافّ المرتفعة والمستخدمة كإطار بدوائر صغيرة واضحة. أما الزخارف البارزة فقد ثبِّتت بلاصق من الغراء على تحضير الإطار. استكمل التزيين بورقة قصدير موجودة أيضاً على حافة إطار القفا. ولدى القيام بإضافة لاحقة غير موثقة، ثبِّتت  ورقة "برونزين" (خليط من النحاس والزنك ذو لون أصفر)  بواسطة لاصق أساسه الزيت لإضفاء مظهر ذهبي ولإخفاء تلف الزينة. إذ أن خليطاً أخضر كثيفاً برز على حواف الأيقونة.

لفهم عملية تكوّن مركبات التلف، استخدمت عدّة كاملة من تقنيات التحليل الفيزيائية ـ الكيمياوية:  فقد سمح مقياس طيف الأشعة تحت الحمراء للتحويل لفورييه والتحليل الكروماتوغرافي في طور الغاز المرفق بمطيافية الكتلة بإيضاح المركبات العضوية الموجودة في عناصر التلف. وأخيراً، فإن سمح الرنين خارج المغناطيسي الإلكتروني بتدقيق درجة تنسيق ذرّة إيون النحاس في المركبات الموجودة على حافة الأيقونة. وتشير المعطيات التي تم الحصول عليها إلى أنّ طبقة الاخضرار في الإطار مركبة من خليط معقد نحاسي من الأحماض الدهنية المماثلة لتلك التي تم الحصول عليها بفعل حمض دهني على صدأ النحاس أو على النحاس المعدني. أتت هذه الحموض الدهنية في الواقع من الملصق ذي الأساس الزيتي الذي استخدم من أجل لصق ورقة "البرونزين"  على حواف الأيقونة عند الإضافة اللاحقة. 

هكذا، فقد استجاب النحاس الموجود في الورقة المعدنية مع زيت المزج وأدّى إلى تكوين اللون الأخضر على سطح الإطار البارز للعمل الفني. ولأن هذه المركبات الخضراء لم تكن موجودة في الأصل، فقد أمكن للترميم استبعادها لاستعادة نقاء الزخرفة، وإن كانت تالفة جزئياً حقاً، لعمل جليل بوجه خاص.  تتوقف طرق تلف هذا العمل بوجه خاص على شروط حفظه.