Brocal de pozo con decoración vegetal y epigráfica

El cuerpo de este brocal es de forma cilíndrica pero su boca presenta una moldura exterior de forma octogonal. La parte inferior tiene un burlete circular. La base, algo más ancha, le da estabilidad.

La decoración se ha realizado en vidriado verde con óxido de cobre mediante la técnica de la cuerda seca parcial, en la que tan sólo los motivos, circundados con trazos de pintura, están vidriados, quedando el fondo vacío. La moldura superior está decorada con pequeños puntos verdes similares a los que adornan las bandas que separan los registros verticales de la parte de en medio. Bajo esta moldura se desarrolla un friso con motivos epigráficos en el que se mezclan letras y motivos vegetales. La forma de “cuello de cisne” de algunas letras y las ligaduras curvas son típicas del siglo XII. En la parte de en medio, espacios rectangulares encierran cada uno, en un arco de herradura, una composición vegetal formada por dos palmetas superpuestas, una cerrada y la otra abierta, con las ramas que caen.

Este brocal es similar a otros realizados aproximadamente en la misma época, también expuestos en el Museo Arqueológico de Córdoba[1]. Es en esta ciudad donde se han descubierto la mayor parte de brocales realizados en cuerda seca, de forma que es probable que hayan sido producidos en talleres locales en la época almohade.

La técnica de la cuerda seca parcial surge en Oriente Medio en el siglo IX, tal como muestra un reducido número de piezas, como la jarra del museo del Louvre descubierta en Susa[2]. Posteriormente, hacia mediados del siglo X, atravesó el Mediterráneo y llegó a al-Andalus[3]. Fue aquí en donde se desarrolló principalmente, antes de que se atestigüe su utilización en el Magreb, en donde tal vez pudo comenzar la producción hacia el siglo XII. Esta técnica también ha sido muy utilizada en Turquía, en Irán y en la India, para decorar azulejos empleados en la arquitectura[4]. También se ha desarrollado en Francia, concretamente en los talleres de Longwy, en la primera mitad del siglo XX, en el marco de la renovación de las artes decorativas europeas[5].

[2] París, Museo del Louvre, inv. MAOS 383.

[3] Véanse, por ejemplo, los objetos descubiertos en Almería (Domínguez Bedmar M., Muñoz Martín M.M., Ramoz Díaz J.M., “Madinat al-Mariyya, estudio preliminar de las cerámicas aparecidas en sus atarazanas”, en Segundo Congreso de Arqueología medieval española, t. II, Madrid: Consejería de cultura y deportes de la Comunidad de Madrid, 1987).

[4] De forma general, véase Porter, V., Islamic Tiles, Londres: Bristish Museum Press, 1999, así como las referencias bibliográficas mencionadas en el texto transversal sobre la “cuerda seca”.

[5] Peiffer, J.,  1798-1998, Longwy, faïences et émaux, Metz: Ed. Serpenoise 19