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Brazos de cruz procesional
- Título / Denominación : Brazos de cruz procesional
- Lugar de producción : al-Andalus
- Lugar de hallazgo : Monasterio de San Millán de la Cogolla
- Fecha / Periodo : finales del siglo X
- Material y técnica : marfil esculpido, grabado y pintado, incrustaciones de oro (restos)
- Dimensiones : a. 37,3 x 13,5 cm; b. 36,2 x 13,6 cm; c. 37,2 x 14 cm; espesor: 0,4 cm
- Ciudad de conservación : Paris & Madrid
- Lugar de conservación : a y b: París, museo del Louvre; c: Madrid, Museo Arqueológico Nacional.
- Número de Inventario : a et b : OA 5944, 5945 ; c : 63.935
Esta obra es un bello ejemplo de arte mozárabe. La pertenencia de estos tres fragmentos a una sola cruz ha sido muy discutida. Según Charles T. Little, es más que probable que pertenecieran a una misma cruz. La decoración y las dimensiones de los tres brazos son muy similares. Cada uno de ellos, trapezoidal de una sola pieza, presenta los extremos más anchos y levemente curvados. Estaban entroncados al varal por sus extremos, en donde hay dos agujeros. Una vez ensamblados, formaban una cruz cuya forma, frecuente en el siglo X, es heredera del arte visigótico y de las producciones asturianas.
En cada uno de los brazos, la decoración estilizada se desarrolla únicamente sobre la cara principal, rodeada de un fino cordón de ataurique. La parte central, algo rebajada, no presenta ningún ornamento. Esta parte debió estar dorada. La cenefa sigue la estética de los marfiles cordobeses en su decoración. Se pueden ver parejas de animales alternativamente afrontados y de espaldas (leones, ciervos, águilas y grifos), todos envueltos en decoración ataurique. Hay que relacionar las obras cordobesas con la tradición ornamental del antiguo Oriente, llegada a través de los tejidos. Los animales esculpidos en los marfiles mozárabes de San Millán son, sin embargo, menos realistas y tienen menos vida que sus coetáneos cordobeses, y el ataurique se estiliza con tallos más largos.
Estos brazos fueron realizados en el taller de escultura de San Millán. En esta zona probablemente se asentaría un grupo de mozárabes procedentes de Córdoba, que alentados por la conquista de territorios realizada por los reyes cristianos y por su repoblación, abandonarían al-Andalus y se instalarían en el norte. La influencia de prácticas corrientes en el taller cordobés de Halaf (artista que firma una píxide conservada actualmente en Nueva York, en la Hispanic Society of Islamic Art) se aprecia en las realizaciones de San Millán. Estos fragmentos son unos de los ejemplares más importantes del arte de la escultura cristiana de influencia islámica. Por su parte, anuncian la producción de marfiles del periodo de los reinos de taifas.
Ferrandis, J., « Marfiles ‘Multinational Roman », in Árabes de Occidente, t. I, nº 33, p. 101, Madrid, 1935.
Gaborit-Chopin, D., Ivoires médiévaux Ve-XVe siècle, Paris : RMN, 2003, p. 195-198.
Montoya Tejada, B. ; Montoya Díaz, B., Marfiles Cordobeses, Cordoue : Real Academia de Córdoba, de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes, 1979, p. 45-47.
El Esplendor de los Omeyas cordobeses, cat. exp. Cordoue, 2001, Grenade : Fundación El Legado Andalusí, 2001, p. 172-173.
Les Andalousies : de Damas à Cordoue, cat. exp. Paris, Institut du monde arabe, 2000-2001, Paris : Hazan / Institut du monde arabe, 2000, p. 172-173, n°203 a et b.
The Art of Medieval Spain. A.D. 500-1200, cat. exp. New York, The Metropolitan Museum of Art, 1993-1994, New York, 1993, p. 149-50.
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